每日3个小时睡眠，44年字体设计经验，，100多款字体设计作品……现年72岁的字体设计专家郭炳权老师，几十年如一日地坚守在字体设计岗位上，这不就是工匠精神的最好诠释吗？
UI中国对郭炳权老师进行了一次深度专访，与郭老师接触的过程中，小编真诚地感受到匠人匠心：用一生,做好一件事。
采编+撰文／ 饭饭
UI中国：做一件事如果是三分钟热度，可能只是一种好奇心驱使；如果能坚持10年，兴趣是一个关键因素。那么对您来说，是什么样的原因或者说是信念，让您从事字体设计40多年，并且至今日还在坚持呢？ 在过去的40多年里，您是否曾经有过放弃字体设计的念头？
郭炳权：我小时候已爱好写字，因家穷，父亲没有能力养家，靠着我妈妈做小工艺来维持生计，妈妈常对我说：努力读书，写好字，将来才有机会出人头地，赚多点钱，让你爸妈过好些生活，让弟妹们能上大学，所以我永远牢记她的训示，天天练字，由于家穷没钱买纸张，唯有捡废纸和旧报纸练习，隔壁邻居送了一本王羲之破旧字贴，总是做完功课后就摹王师父的字，直至中三，因为功课繁忙才停下来。
那时候，老师们都称赞我写字不错，在妈妈面前都夸我，后面我进入香港美专学习广告设计及广告字体，从那里开始，学习字体情绪非常高涨，心中想，我一定要出人头地，常常勉励自己努力加油，不要松懈，高中毕业后，学校介绍我到银行工作，我拒绝了，反而进入一家中型广告公司任写字员，后来晋升为字体设计主任，跟着我跳槽到一家跨国广告公司任美术主任，当时看见排版机及中文字体全部由日本人供应，而字体沿用日本做法，当时中国也没有能力生产，于是被迫接受，我非常气愤，在1973年我自己和一群学生创立了C.C.C，誓言一定要中国人做中国字，当时，仍未有电脑出现，但我深信不久将来电脑排版一定会蓬勃发展的，必须做更多中文字体配合未来需要。我首先研发了许多款标题字，如：综艺体，刚黑体、活意体、光辉体、雅丽体、清华体等数十款，供应香港、台湾省、澳门等地的4A广告公司、杂志社和电视台等，因为是我们首创，初期生意不太好，后来逐渐好转，那时候更鼓励我对字体的兴趣，我天天加班至深夜，只睡2-3小时，早上六时起床又要上班，44年来都已习惯 了，仍未有任何改变，字体的魅力惊人，令我太留恋，太有归属感，一生离不开它，我并没有入错行！也是我的第二生命吧！
UI中国：在您的字体设计生涯中，除了中文字体，您还设计过英文、日文和韩文等多种语言字体，能否向我们展示一下这些不同语言的字体设计呢？
郭炳权：1980年至2000年跟日本写研（Shaken）合作20年，其中汉字及日文都要做的，所以对日文的规格，怎样配合汉字一起使用都了如指掌，20年来已做了数百万字，其中包括克体、宋体、谐体和园体、草书等。
2001年至2014年跟美国蒙纳字体公司合作设计了58款中文字体，其中每款字体都含有英文字体，所以对英文字体设计亦能掌握自如，在此期间我们也做了多款韩文手机字体，它的规格和布局我也非常熟悉！
中文字体：
日文字体：
英文字体：
韩文字体：
UI中国：在1980年至2000年，您与日本写研字体公司合作设计了数百万个汉字，其中包括多款克体、宋体、楷体、隶体、草书及多款创意字体。这是否也与在视频中提到的， “您在一家跨国广告公司担任美术主任期间，发现中文字体都是由日本供应的”这件事有一些渊源呢？您认为中国人在做中文字体设计，与日本的字体设计之间的思考角度有什么不同？
郭炳权：日本写研和森译公司是最早开发照相排版机，当时的中国及亚洲其他国家均没有能力生产，唯有依靠这两家日本字体公司供应排版设备及字体。可惜这些字体的笔划全是日本写法，照相排版修改写法困难，我们被迫接受。
日本人初期做字都是用手工写在80MMx80MM的格仔纸上（如图示），而中国人则用2寸x2寸的白咭纸上工作，当然日本做字面积较大，效果会好很多，字体放大至100级仍然清晰，其余在设计上差别不大，日本设计师多数设计克体、宋体、谐书、园体较多，很少有创意字体。
日本做字格仔纸标准80mmx80mm
UI中国：在您设计的100多款字体中，对于您来说，哪款作品是比较特别的？在创作这款字体的时候，发生了什么故事？
郭炳权：我最喜欢“卓越体‘（下图示）；卓越体一个字可以想半天；如”艺“和“欢”字….；怎样能将斜划控制在45度呢?(下图示)，所以凡是有斜划时，对我们都造成困扰，必须慢慢尝试和修改它，所以我们经过55天才可完成这款字！
在设计过程中出现许多以下问题，必须花时间慢慢研究如何做到45度（如下图示）
UI中国：您创作字体的灵感从何而来？通常设计一款字体，需要多少时间？
郭炳权：灵感可以说就在我们的身边，需要我们去发现，例如：
做一款字需要35天，但宋体、谐体等特别字体需要50天以上（每款字共9773字）。
做字的程序如下：
UI中国：从2000年以来，您已经与方正字库有了多次的紧密合作，其中方正彩源体家族包含8种粗幼，这套字体圆润通透，充满亲和力，您能否为大家介绍一下这套字体呢？
郭炳权：彩源体的创意灵感从一个招牌上的一个笔划演变而成（如图示），它的笔划造型很特别，字体市场从未出现的，我大胆创造这个造型，效果亦非常满意，圆润通透，潇洒夺目，充满独特气派，商业用途广泛，是一体很美的创意字体。
UI中国：在您看来，设计一款字体的难点主要体现在哪里？
郭炳权：设计每一款字，关键在于你能否找到适当的灵感，这是非常重要，没有灵感怎么会有新设计呢？捕捉灵感，似难实易，灵感随处可见，随地可寻，看你的机遇和如何发挥吧！
UI中国：您在设计字体的时候 会如何根据它的应用场景、使用人群等方面来展开设计思路？
郭炳权：每款字设计前，首先需要先设定这款字的目标层以及那些人群（Target audience）,然后创造它的风格，再决定它的造型，粗幼和部首，去配合你的设计思路！
UI中国：我们看到视频中，有多个您手绘字形的场景，这是您在最初从事字体设计时就保留下来的习惯吗？在您最初从事字体设计的时代到现在，您见证了字体行业的哪些变迁？
郭炳权：在我的手提包内都带备一套做草样工具（如图示），如：铅笔、sing pen 、尺子、涂改液和格仔纸等，当我抓到灵感后，就在附近的餐厅坐下，即做草样（手绘初型）。
随身必备工具
从事四十四年，只看见日本写研公司的兴衰起落，本来是日本最强大的字体王国 ，实力雄厚，由于老板石井裕子病倒，而后继无人，这字体王国瞬间即在2000年大幅裁员，没有能力生产新字体了，目前只有少数员工销售旧字体而已！
另外一个客人---美国蒙纳字体公司，生意稳定，在我们合作期间，收购了欧洲最大的外文公司，继而成为全球最大的字体公司了！
UI中国：您对于目前的字体行业现状有何看法？未来，您认为字体行业的发展趋势将会如何？
郭炳权：中国字体行业都集中一两家大公司，它们控制了大部分的字体市场，包括手机字体市场，他们都是人才济济，各有千秋，未来字体行业一定大幅增长，原因是许多设计师及年轻人都有兴趣学习和参与，许多字体活动在中国不停展现，对推动中华文化大有益处，外国人也垂青中国字体市场，未来应该会有更多精彩作品涌现，可喜可贺！！
UI中国：对于年轻一代的字体设计师们，或者是想学习字体设计的年轻人，您有什么经验可以传授给他们？
郭炳权：其实经验是从实践中得到的，谈到传授实在不敢当，倘若有兴趣大家可以一起来鉴赏我最近新创作“艺术心意坊“，是过去44年设计的上百款字体基础之上创新一款艺术心意作品，由我亲手为（大家）演绎，纯手工真迹最能传达心意！希望年轻的设计师喜欢！
由于每一个字体设计师的手法不同，设计风格各不相同，年轻的字体设计师必须多学习、多大胆创新，多参与大型字体发布会或文字展览会、书法比赛项目，观摩和学习一样重要，有时间我们可相互研讨中文字体，吸收经验，甚至我愿意到大学参与讲座等，学习字体必须有决心、毅力和坚持才可以成功，希望我成为你们的榜样吧，谢谢大家对我的支持！
郭炳权简介：
字体设计经验44年（中、英、、日、韩文字体）
香港大一设计学院任教中、英文设计
香港联合广告设计学院（夜校）校长
澳洲幸运广告集团设计／创作主任
个人得奖作品：
1994年写研日本／世界文字大赛（13回）优胜奖
2015年活意体（纤兰体）TDC世界文字大赛第8名
2015年雅兰体，TDC世界文字大赛第22名
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