所谓飞白，在书法中，用笔蘸上少许浓浓的墨，在纸上写字速度稍快些。使得在写出的笔道中间有的地方，出现了一丝丝的空白。

这样，就会显得字苍劲有力枯涩。给观察者一种，自然的艺术美。

如果将这种画法运用到水彩插画中，会是什么效果呢？

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技法详解

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飞白法是干画法中常用的技法。使用此技法时，笔头上的颜料要多、水分要少，需快速精准地在纸上落笔然后抬起，利用笔与纸面粗糙纹理的不完全接触留下痕迹。

此技法多用来营造海面波光粼粼的效果、墙面或地面的粗糙质感等。

此技法对用笔没有特殊要求，貂毛笔、松鼠毛笔、狼毫笔皆可，重要的是对笔头上的含水量、下笔力度与速度的把控。

技法示范

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01 用貂毛笔蘸取颜料后，将其笔尖压扁，注意笔头上的水分不要太多。

02 在纸上快速运笔、拖曳，落笔不要太实、太用力，以免笔头和纸面充分接触而无法出现飞白效果。

技法详解

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01 笔头上水分过多，导致纸的凹面都被水和颜料填满，无法留下飞白痕迹。

02 落笔时笔在纸上拖曳得过于缓慢，使笔上的水分有更多的时间流进纸的凹面，从而减弱飞白效果。

03 下笔力度太大，压笔过实，导致前端着色太满，几乎留不下飞白痕迹，到后端由于笔上的颜料过早耗尽而无法着色。

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飞白法案例：夏天

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波光潋滟的海面正跳跃着钻石般闪耀的光芒，初夏如约而至，微风不燥，日子变得细碎而漫长，让人忍不住停下脚步。流云和微风，蓝天与大海，一切都是刚刚好的模样。

有人说粉色和蓝色是这个世界上最温柔的颜色，而粉色与蓝色的组合也是我最喜欢、最常用的搭配。由冷到暖，本身就有着一定的对比性，却并不冲突，反而显得柔和宁静。蓝色被粉色衬托得仿佛有了温度，粉色也因为蓝色的映衬更显纯净。

画前准备

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画纸 阿诗300g中粗水彩纸

颜料 M.Graham格雷姆艺术家级水彩颜料

画笔 ①黑天鹅猫舌笔 ②黑天鹅平头水彩笔3/4③金泥秋实貂毛笔 ④秋宏斋秀意狼毫笔⑤达芬奇V35貂毛水彩笔 ⑥半步金钩鼠须毛笔

绘画过程

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这幅画是标准的十字形竖构图，画面显得非常平稳，与整幅画所表达的宁静、和煦的中心思想相互呼应。

十字形交叉后留下的右侧大面积空白使空间显得更广阔，给观者留下更多的想象空间。

铺底色（01~07）

叮酮玫瑰

蔚蓝

群青

宝石蓝

生赭

01 在电线杆和指示牌处涂抹留白胶进行遮盖，等待留白胶晾干。用猫舌笔蘸取叮酮玫瑰均匀地在天空部分进行铺色，然后用平头笔蘸取蔚蓝由上至下进行过渡。

02 趁底色湿润时，在天空下方添加横向的云层，用清

水笔匀开边缘，以区分云层的轻重变化。

03 用叮酮玫瑰在路面部分进行铺色，然后用生赭在路面右侧叠加铺色。

04 用群青+宝石蓝调和的颜色在路面左侧叠加铺色。

蔚蓝

宝石蓝

05 在路面右侧的生赭部分轻轻地晕染一些宝石蓝。

06 使用飞白法，用貂毛笔蘸取蔚蓝从两侧向中间运笔画出海水。

07 趁底色湿润时，继续加入适量宝石蓝，增加海水的深浅变化。

绘制街道、护栏和自行车（08~13）

沙普绿

生赭

永固茜草红

宝石蓝

08 用宝石蓝+少量沙普绿+永固茜草红调和的深蓝色在街面进行铺色。用生赭+少量永固茜草红+宝石蓝调和的土黄色对街面进行二次加深，注意空出人行道的白条。

09 先用浓度较低的深蓝色在左边的路肩处画出底色，待底色干透后，再用较浓的深蓝色画出侧面，区分路肩的两个明暗面转折关系。继续用不同浓度的深蓝色为人行道添加更多的细节纹理。

10 刻画路面的质感。

佩恩灰

宝石蓝

11 护栏横向的线比较宽，为了确保首尾一致，可以使用胶带遮挡法进行绘制。用宝石蓝+佩恩灰调和的蓝黑色画出护栏，画好线条后撕掉纸胶带。

12 用宝石蓝+佩恩灰调和的蓝黑色画出护栏和自行车，将纵向护栏以“7细1粗”的规律补充完整。

13 用稀释佩恩灰后得到的浅灰色画出自行车和护栏的影子，注意影子倾斜的角度要一致。

绘制电线杆和指示牌（14~19）

偶氮黄

叮酮玫瑰

佩恩灰

宝石蓝

14 撕掉指示牌的留白胶，用偶氮黄为电线杆铺色，在电线杆左侧混合适量叮酮玫瑰，然后用叮酮玫瑰+宝石蓝+佩恩灰调和的深蓝紫色画出电线杆的暗面。

15 用叮酮玫瑰在指示牌左侧进行铺色，用偶氮黄在指示牌右侧进行铺色，然后用灰色调进行覆盖。

红

沙普绿

群青

偶氮黄

永固茜草红

佩恩灰

宝石蓝

16 用佩恩灰加重电线杆的明暗交界线，再用清水笔向两侧过渡，注意左侧要留出反光。

17 用宝石蓝+佩恩灰调和的灰色画出指示牌上金属杆的细节和明暗变化。

18 用偶氮黄对指示灯进行铺色，然后用红覆盖上端的指示灯，用沙普绿+群青调和的颜色覆盖下端的指示灯并留出中间的图形。

19 用宝石蓝+佩恩灰+永固茜草红调和的浓度较高的暗色在指示灯上方的边缘添加阴影。待左侧的文字牌画好后，在紧靠灯的一侧边缘添加相对应的环境色。

这幅画以蓝色为主色调，粉色穿插其中，与蓝色形成对比。天空、电线杆和街道都要有粉色参与，以保证画面的整体色调和谐。

在技法方面，远处用了概括的方式来表现。绘制天空时使用的湿画法、绘制海面时使用的飞白法都是一次性画好的，不需要反复叠加。

绘制近处的电线杆和街道时则使用干画法进行了多层叠加，细致刻画，这样就使远景和近景形成鲜明的对比。

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