在游戏场景设计过程中会遇到很多自然元素，这些自然元素所占画面比例和人文场景所占画面比例相当，可想而知游戏场景中自然元素的设计是多么重要。

那数艺君就给大家分享游戏场景设计中的植物的设计过程哦！

植物是场景中出现较为频繁的元素，不同草木的形态特征有着比较明显的差异。

图所示植物的叶子多呈小而圆的形状

图所示植物的叶子则多呈宽大、不规则的形状

图所示的植物的叶子则呈比较细长的形状

“小叶植物” 特征状态

小叶植物多有着小片的圆形树叶，树叶会以一簇一簇的状态堆叠呈现，整体造型以伞状居多，分布相对比较广泛，在室内和室外均可存活。小叶植物所处环境及形态如图所示。

所处环境

形态

“小叶植物” 设计过程

01 用线条勾勒出树的外轮廓，如图所示。

红色线框内是树叶簇状结构

蓝色线框内是树干结构

树干、树枝和树根的处理需要遵照“人”字形进行，形式可以多种多样，如图所示。

02 分别为树叶和树干填充底色，如图所示。

03 沿着树冠的轮廓绘制一些树叶，使整体更为生动形象，如图所示。

04 确定光源位置，然后区分出树叶的受光区域和背光区域，如图所示。

绘制树叶时需要先整体分析，再按照梯度分层进行处理。接着将树叶的明暗对比加强，如图所示。

05 开始处理树干、树枝和树根，效果如图所示。

这3个部分的绘制可以参考圆柱体的受光、背光和反光处理方法，如图所示。

树皮的处理可以想象成给圆柱体穿上“衣服”，如图所示。

06 加强树叶的立体感，可以采用添加纹理的方式快速达到效果，如图所示。

07 利用树叶遮挡树干的关系加强结构，营造空间感。用A在上层+B在下层得到C这种组合时，树叶遮挡了树干，这种组合更为自然，在实际创作过程中使用频率相对较高。将A和B的遮挡关系颠倒后得到D。此时树干的横截面就会暴露在观者的视野中，影响整体画面效果，如图所示。

08 加强整棵树的色彩对比和明暗对比，然后添加一些细碎的树叶来丰富整个树冠，完成效果如图所示。

“阔叶植物” 特征状态

阔叶植物一般有着大片不规则的树叶，树叶一片一片以交叠的状态呈现，整体造型以伞状居多，在热带地区分布得相对比较广泛，且在室内和室外均可存活，如图所示。

所处环境

形态

“阔叶植物” 设计过程

01 用线条勾勒出树的外轮廓。注意叶子虽然是薄片状的，但是其立体感的表现也很重要，如图所示的A~D4种不同的状态。

02 为了方便后期对单个叶片进行设计处理，可在填充底色的时候做适当的分层和色调上的区分，如图所示。

03 确定光源位置，然后区分出树叶的受光区域和背光区域。通常情况下，受光处的叶片呈偏黄的绿色，背光处的叶片呈偏蓝的绿色，如图所示。

04 绘制出叶片的肌理效果，然后加强整体的明暗对比，加入环境光，使整体更为立体，色彩也更加丰富，如图所示。

05 以叶片中的叶脉为创作点对叶子做切割处理，使叶片造型更加丰富有趣。同时需要注意整株植物中树枝与树叶间的组合形式，如图所示。

A 叶脉

B 树枝与树叶的组合形式

06 提高叶片的明度和饱和度，注意需要特别加强受光区域和环境光的色彩饱和度，体现出其生命力，如图所示。

“丛生植物” 特征状态

丛生植物一般有着细小的片状叶子或者条状叶子，叶片所占比例为90%以上。这种植物分布广泛且随处可见，其所处环境和形态如图所示。

所处环境

形态

“丛生植物” 设计过程

01 用线条勾勒出草丛的内部结构和外轮廓，注意叶片的穿插和排列组合关系，如图所示。

02 给叶片填充合适的底色，如图所示。

03 确定光源位置并区分出不同叶片基本的明暗关系。在处理过程中，尽可能加强相互穿插的草的明暗对比。根部的明暗关系相对比较统一，尖部的明暗关系要尽可能区分开，如图所示。

04 在与光照方向相反的位置添加偏冷色的环境光，使草丛整体色彩形成冷暖对比，表现出立体感，如图所示。

05 进一步提升色彩的饱和度和明度，使草丛的整体色彩更加丰富，如图所示。

在确保整体效果协调的前提下，可以将草丛中个别叶片的明度提高，营造出一种透亮的效果，如图所示。

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