“北冥有鱼，其名为鲲，

鲲之大，不知其几千里也。”

2016年上映的

国漫电影《大鱼海棠》，

曾一度刷屏网络。

宣传海报上，

翻江倒海的气势，

雷电交加的氛围，

鲜红的鱼身，

与蔚蓝的海水相应。

大鱼一跃而起，

如凤凰涅槃重生，

令人震撼。

“当海洋与火焰相容，

即便是经历水火，

也要与你相遇”，

很多人光是看海报，

就被这个缱绻

又磅礴的故事氛围，

深深吸引，

迅速购票观影。

海报作者名叫

虢子楷（sheep）。

毕业于四川美院，
是著名插画师、

精致陶瓷人偶艺人。
曾在日本专业插画杂志，

《季刊S》上发表作品。
作品受邀参加巴黎、

伦敦、爱丁堡、

拉塞勒圣克卢等展览。

虢子楷的代表作，

有《水生纲》、《妖绘卷》。

画风集诡异之美，

与空灵之意于一体，
逐渐发展成强烈个性的，

唯美水彩风格。

除了《大鱼海棠》，

虢子楷还为其他电影，

创作了海报。

构图大气笔触细腻，

线条流畅而华丽。

《捉妖记》

《妖猫传》

在虢子楷的海报里，

故事气氛神秘，

色彩层层叠加，

与纸张肌理完美融合，

将人们带入一个，

奇异又唯美的精怪世界。

虢子楷的作品，

寓意深刻耐人寻味，

融入了国画元素，

和浮世绘画风，

有一种独特的忧郁感。

他的每个作品，

都用色大胆鲜亮，

对比强烈，

通过水墨，

将神鬼妖邪的神秘诡异，

展现得淋漓尽致。

除了上面这种画风，

对于现在流行的萌感画风，

虢子楷同样也能驾驭。

《阴阳师》系列设计

虢子楷喜欢，

东方艺术和哲学。

从中国山海经，

和日本绘本获取灵感，

表达着自己的想法。

作品中充满，

中华文化的内涵和灵性。

2012年，

他出了绘本《妖绘卷》，

以描绘东方，

古代妖怪的画卷，

呈现了中国和日本的，

民间故事中80多个形象，

以唯美诡异的画面，

收获了众多粉丝。

《妖绘卷》里，

每个神鬼的背后，

都有一段凄美动人的故事，

比如《红蜡烛与美人鱼》。

深海中孤寂的美人鱼，

将刚出生的女儿送到地面，

被一对老夫妇收养。

小美人鱼长大后，

却因人性的贪婪，

而惩罚人类。

虢子楷用画笔，

将一个个故事画下来，

画面瑰丽无方惊艳众生。

虢子楷，

从小喜欢看童话。

每次看完那些瑰丽奇幻的，

故事在他脑海中久久不散，

于是他尝试用笔，

把脑海中的画面，

加上自己想象画出来。

提到与画画结缘，

虢子楷说，

还没上幼儿园时，

便开始了他的第一张画，

是画在家里墙壁上的一副眼镜，

后来就一发不可收拾，

家里的废挂历，

全部拿来给他画满了。

虢子楷笔下，

鬼怪神魔如泣如诉，欲语还休。

透过那纤弱，细腻的水彩，

从诡异凄美的国画元素，

和浮世绘画风中，

可以去追溯去想象、

去探寻他插画的融合之美。

虢子楷说，

他画画状态不太稳定，

有时候一个月，

画不出一张满意的，

有时候连着几天，

可以画好几张喜欢的，

他的创作节奏也很缓慢，

这个跟手头练习不同。

创作对他来说，

一定是要有，

仪式感的隆重的，

它需要在他脑子中，

跟他一起熟悉一段时间，

他再画下它。

当问到现在的画，

与以前有什么不同时，

虢子楷说：

“有时候创作每个时期，

都会有每个时期，

独一无二珍贵的味道”

虢子楷很小的时候，

就喜欢在自家墙上，

乱涂乱画在成长的创作中，

他逐渐看清自己满满的接受自己，

接受自己的光明与黑暗面。

虢子楷不局限自己，

勇于将自己最低沉的东西，

用绘画的形式表现出来。

把握住这一刻的情绪，

用最真实的笔触绘画出来。

“除开技巧方面，

无法说以前画的更好，

还是后来画的更好了，

都是每个时期，

自己的不同需求，

创作归根结底，

是自己的表达，

并从中探索未知的自己。”

有时候外界，

会给虢子楷贴上，

“暗黑、负能量、诡异”的标签。

他明白被伤害的感觉，

所以他不去伤害，

他不反击这些人，

也不假装附和，

只是默默的成长，

形成自己的风格个性。

虢子楷有一句话很有名：

越来越觉得创作，

是跟人一体的，

为了美为了感人，

为了稚拙为了克制，

为了让人注意，

而画出来的画都是谎话。

众生与个体之间，

存在许许多多，

复杂的因缘交错。

这些因为意识、

观念、好恶而缠绕，

在一起的复杂羁绊，

最终描绘出一幅红尘颂歌。

芸芸众生相，

都借由不同的执著，

去互相碰撞，彼此磨平棱角，

渐渐下沉，归于浑沌。

对于虢子楷而言，

前行的理由只有一个，

因为热爱，

他不需要说服任何人，

只要说服自己就好。

他以这个信念，

继续前行在创作道路上。

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