序：（本篇章主要以设计语言为主，为初学者可提供语言知识的拓展）

文字编排、排式、板式、章法，虽然叫法不同，但是实质都是指对内容性文字进行组织和编排。这是一个建立阅读顺序，构成阅读美感的过程。作为视觉语言的“语法”，排式自然有其基本的法则和要求。

如图：网格构成了大小相同或相异的诸多矩形，这些矩形可分为有理矩形和无理矩形。从而达到视觉分层，更有规则。（下一期会分享网格的奥秘）

一.阅读性

文字是信息和只是知识的载体，是人们交流、沟通的主要工具。其第一功能是阅读。通过阅读，我们获知文字代表的意义以及各种不同的信息。通常情况下人们很少去关注文字“形”的变化，它已经成为我们意识中的固定符号，哪怕它有形体的变异，我们依然能准确的识读，我们关注的只是文字背后的意义。但随着信息大爆炸，生活节奏的加快和媒体的多样化以及商业信息对传达速度与效果的更高要求，阅读的心境已受到挑战。我们很难静下心来品味文字所表达的意境。我们总希望一目十行，快速的获得所需信息，我们不乐意花费大量的时间在阅读上。

“读图”、“看视频”成为这个时代的特征，成为我们传达信息的重要途径。这就必然要求文字图形化、内容视频化的发展。因为具有“信息载体”和“视觉图形”的双重身份，所以文字成为视觉设计的核心元素，也由原来单一的阅读功能演化为视觉语言，具有形势变化，重视构成组合等视觉表达的效力。现代文字设计不仅是在字形、结构、动态等方面的再创造，还要非常重视文字徐鹤以及文字编排的处理，以提高文字的视觉激发能力和信息传达的效果。

即便我们有着“文字图形化”的设计理念，可以最大限度地改变字形态，但阅读依然是文字设计的基本要求。文字本身所代表的意义及符号特性是文字的基础，是有别于其他图形的根本。

二.顺序性

文字编排首先应明确内容的主次、先后和轻重，设计师以此构想内容顺次。以媒体信息类内容为例，构成画面元素有标题、副标题、广告语、介绍性文字「文案」，标注性文字等。一般而言标题是信息内容的外显核心，应置于视觉的中心位置，并成为编排的第一重心，而后是副标题，广告语、介绍性内容文字文案、标注性文字等等，这样一个顺序进行组织。这回令我们在阅读时条理清晰，节约时间，并能产生阅读的节奏感。

顺序的营造，可通过为止的安排、体块的大小、色彩的强弱、辅助图形的处理等方式来塑造。顺序性要求符合人类认识事物的习惯和过程。当我们接触某一事物时，总会最先关注最突出、最主要的形象部分，然后会进行细致地观察。阅读也是这样，除了自上而下。从左到右的阅读习惯以外，我们也总是由主至次，由大到小，由强及弱的顺序逐层进行信息阅读，也自然形成了阅读的视觉流向，视觉流向的规划是构成视觉节奏，形成视觉美观的基本因素。

三.愉悦性

移动时代的到来，尤其是作为图形语言的文字，其价值已经不仅仅在于信息和知识的获得，更重要的是文字资深形态对视觉的吸引、激发及时对审美产生的作用。文字编排就是通过内容主次规划，各部分有机组织，行程顺畅阅读。并由各部分位置、体块、色彩的变化构成阅读的节奏，从而令人产生愉悦的心情，使阅读成为享受。

由于情绪上的愉悦，从而拉近了信息与用户的距离，无形中影响了用户对企业、产品的态度。优秀的设计师总是非常重视页面板式的设计、关注文字大小及位置的细微变化。因为其大小、位置是构成视觉节律的“音符”，合理的构成会给人以音乐般的享受，否则便会杂乱无章，不被人喜爱。阅读的愉悦感是每个人都可以体验到的，只不过设计师会更加敏感，也是有了这种敏感，设计师才能创作出打动用户的优秀作品。而这种能力则需要设计师本身通过孜孜不倦的学习获得。

四.创新性

创新是设计的根本。文字的图形化就是对文字一般性意义的突破和创新。文字图形概念已经成为现代设计师的共识，成为现代设计的基本理念。但创意是没有局限性的，我们今天的创新很快就会成为明天的常规，这就要求设计师时刻保持“创新”的思维意识，随时都要思考文字内容形态的变革，记录生活中的启迪，设计源于生活，实践文字形态的、内容形态的各种可能。

编排的创新，是对文字常规形态的突破。作为阅读性的文字，只要符合自上而下、自左而右的常规习惯即可。但如果不是自己特别需要的信息，人们很难主动阅读，更不要说产生阅读兴趣。编排设计就是要改变文字这种平淡、乏味的存在状态，赋予文字以韵律的、活泼的、动态的、控件的等等视觉属性，以激发人们的阅读兴趣，提高信息传达的有效性。编排的创新，广义上应是文字组合的形态的创新。

文字编排的创新，并非对文字随意地肢解和变异，而是在遵守其基本要求的基础上进行有限度地调整。有人说设计是带着枷锁的舞蹈，正式这样，即好的设计是各种因素、力量构成的有机整体，不能顾此失彼，只强调一方面。

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