字体设计专家郭炳权:无限创意谁争锋,非凡字体劲万年

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2017-12-07
31.2
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每日3个小时睡眠,44年字体设计经验,,100多款字体设计作品……现年72岁的字体设计专家郭炳权老师,几十年如一日地坚守在字体设计岗位上,这不就是工匠精神的最好诠释吗?


UI中国对郭炳权老师进行了一次深度专访,与郭老师接触的过程中,小编真诚地感受到匠人匠心:用一生,做好一件事。


采编+撰文/ 饭饭



UI中国:做一件事如果是三分钟热度,可能只是一种好奇心驱使;如果能坚持10年,兴趣是一个关键因素。那么对您来说,是什么样的原因或者说是信念,让您从事字体设计40多年,并且至今日还在坚持呢? 在过去的40多年里,您是否曾经有过放弃字体设计的念头?


郭炳权:我小时候已爱好写字,因家穷,父亲没有能力养家,靠着我妈妈做小工艺来维持生计,妈妈常对我说:努力读书,写好字,将来才有机会出人头地,赚多点钱,让你爸妈过好些生活,让弟妹们能上大学,所以我永远牢记她的训示,天天练字,由于家穷没钱买纸张,唯有捡废纸和旧报纸练习,隔壁邻居送了一本王羲之破旧字贴,总是做完功课后就摹王师父的字,直至中三,因为功课繁忙才停下来。


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那时候,老师们都称赞我写字不错,在妈妈面前都夸我,后面我进入香港美专学习广告设计及广告字体,从那里开始,学习字体情绪非常高涨,心中想,我一定要出人头地,常常勉励自己努力加油,不要松懈,高中毕业后,学校介绍我到银行工作,我拒绝了,反而进入一家中型广告公司任写字员,后来晋升为字体设计主任,跟着我跳槽到一家跨国广告公司任美术主任,当时看见排版机及中文字体全部由日本人供应,而字体沿用日本做法,当时中国也没有能力生产,于是被迫接受,我非常气愤,在1973年我自己和一群学生创立了C.C.C,誓言一定要中国人做中国字,当时,仍未有电脑出现,但我深信不久将来电脑排版一定会蓬勃发展的,必须做更多中文字体配合未来需要。我首先研发了许多款标题字,如:综艺体,刚黑体、活意体、光辉体、雅丽体、清华体等数十款,供应香港、台湾省、澳门等地的4A广告公司、杂志社和电视台等,因为是我们首创,初期生意不太好,后来逐渐好转,那时候更鼓励我对字体的兴趣,我天天加班至深夜,只睡2-3小时,早上六时起床又要上班,44年来都已习惯 了,仍未有任何改变,字体的魅力惊人,令我太留恋,太有归属感,一生离不开它,我并没有入错行!也是我的第二生命吧!



UI中国:在您的字体设计生涯中,除了中文字体,您还设计过英文、日文和韩文等多种语言字体,能否向我们展示一下这些不同语言的字体设计呢?

 

郭炳权:1980年至2000年跟日本写研(Shaken)合作20年,其中汉字及日文都要做的,所以对日文的规格,怎样配合汉字一起使用都了如指掌,20年来已做了数百万字,其中包括克体、宋体、谐体和园体、草书等。


2001年至2014年跟美国蒙纳字体公司合作设计了58款中文字体,其中每款字体都含有英文字体,所以对英文字体设计亦能掌握自如,在此期间我们也做了多款韩文手机字体,它的规格和布局我也非常熟悉!


中文字体:

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日文字体:

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英文字体:

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韩文字体:

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UI中国:在1980年至2000年,您与日本写研字体公司合作设计了数百万个汉字,其中包括多款克体、宋体、楷体、隶体、草书及多款创意字体。这是否也与在视频中提到的, “您在一家跨国广告公司担任美术主任期间,发现中文字体都是由日本供应的”这件事有一些渊源呢?您认为中国人在做中文字体设计,与日本的字体设计之间的思考角度有什么不同?

 

郭炳权:日本写研和森译公司是最早开发照相排版机,当时的中国及亚洲其他国家均没有能力生产,唯有依靠这两家日本字体公司供应排版设备及字体。可惜这些字体的笔划全是日本写法,照相排版修改写法困难,我们被迫接受。


日本人初期做字都是用手工写在80MMx80MM的格仔纸上(如图示),而中国人则用2寸x2寸的白咭纸上工作,当然日本做字面积较大,效果会好很多,字体放大至100级仍然清晰,其余在设计上差别不大,日本设计师多数设计克体、宋体、谐书、园体较多,很少有创意字体。


日本做字格仔纸标准80mmx80mm

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UI中国:在您设计的100多款字体中,对于您来说,哪款作品是比较特别的?在创作这款字体的时候,发生了什么故事?


郭炳权:我最喜欢“卓越体‘(下图示);卓越体一个字可以想半天;如”艺“和“欢”字….;怎样能将斜划控制在45度呢?(下图示),所以凡是有斜划时,对我们都造成困扰,必须慢慢尝试和修改它,所以我们经过55天才可完成这款字!


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在设计过程中出现许多以下问题,必须花时间慢慢研究如何做到45度(如下图示)

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UI中国:您创作字体的灵感从何而来?通常设计一款字体,需要多少时间?


郭炳权:灵感可以说就在我们的身边,需要我们去发现,例如:

  •  有一次我在乡间旅行看到一家传统卖米的小店,一桶一桶的白米,我创造了卓越体!

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  • 有一次在网上看见英文的商标,就设计了强克体!  

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  • 看到时装模特走台表演的品牌就设计了爱莎体......   

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做一款字需要35天,但宋体、谐体等特别字体需要50天以上(每款字共9773字)。

做字的程序如下:

  • 捕捉灵感
  • 做初稿
  • 决定粗幼(横、直划)
  • 做部首(约1350字)
  • 生产整体字
  • 严密检查程序
  • 横直排列测试
  • 做系列字体(8个粗幼)
  • 检查入格及字位及查错字


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UI中国:从2000年以来,您已经与方正字库有了多次的紧密合作,其中方正彩源体家族包含8种粗幼,这套字体圆润通透,充满亲和力,您能否为大家介绍一下这套字体呢?


郭炳权:彩源体的创意灵感从一个招牌上的一个笔划演变而成(如图示),它的笔划造型很特别,字体市场从未出现的,我大胆创造这个造型,效果亦非常满意,圆润通透,潇洒夺目,充满独特气派,商业用途广泛,是一体很美的创意字体。


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UI中国:在您看来,设计一款字体的难点主要体现在哪里?


郭炳权:设计每一款字,关键在于你能否找到适当的灵感,这是非常重要,没有灵感怎么会有新设计呢?捕捉灵感,似难实易,灵感随处可见,随地可寻,看你的机遇和如何发挥吧!



UI中国:您在设计字体的时候 会如何根据它的应用场景、使用人群等方面来展开设计思路?


郭炳权:每款字设计前,首先需要先设定这款字的目标层以及那些人群(Target audience),然后创造它的风格,再决定它的造型,粗幼和部首,去配合你的设计思路!



UI中国:我们看到视频中,有多个您手绘字形的场景,这是您在最初从事字体设计时就保留下来的习惯吗?在您最初从事字体设计的时代到现在,您见证了字体行业的哪些变迁?


郭炳权:在我的手提包内都带备一套做草样工具(如图示),如:铅笔、sing pen 、尺子、涂改液和格仔纸等,当我抓到灵感后,就在附近的餐厅坐下,即做草样(手绘初型)。


随身必备工具

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从事四十四年,只看见日本写研公司的兴衰起落,本来是日本最强大的字体王国 ,实力雄厚,由于老板石井裕子病倒,而后继无人,这字体王国瞬间即在2000年大幅裁员,没有能力生产新字体了,目前只有少数员工销售旧字体而已!


另外一个客人---美国蒙纳字体公司,生意稳定,在我们合作期间,收购了欧洲最大的外文公司,继而成为全球最大的字体公司了!

 


UI中国:您对于目前的字体行业现状有何看法?未来,您认为字体行业的发展趋势将会如何?


郭炳权:中国字体行业都集中一两家大公司,它们控制了大部分的字体市场,包括手机字体市场,他们都是人才济济,各有千秋,未来字体行业一定大幅增长,原因是许多设计师及年轻人都有兴趣学习和参与,许多字体活动在中国不停展现,对推动中华文化大有益处,外国人也垂青中国字体市场,未来应该会有更多精彩作品涌现,可喜可贺!!

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UI中国:对于年轻一代的字体设计师们,或者是想学习字体设计的年轻人,您有什么经验可以传授给他们?


郭炳权:其实经验是从实践中得到的,谈到传授实在不敢当,倘若有兴趣大家可以一起来鉴赏我最近新创作“艺术心意坊“,是过去44年设计的上百款字体基础之上创新一款艺术心意作品,由我亲手为(大家)演绎,纯手工真迹最能传达心意!希望年轻的设计师喜欢!


由于每一个字体设计师的手法不同,设计风格各不相同,年轻的字体设计师必须多学习、多大胆创新,多参与大型字体发布会或文字展览会、书法比赛项目,观摩和学习一样重要,有时间我们可相互研讨中文字体,吸收经验,甚至我愿意到大学参与讲座等,学习字体必须有决心、毅力和坚持才可以成功,希望我成为你们的榜样吧,谢谢大家对我的支持!



郭炳权简介:

字体设计经验44年(中、英、、日、韩文字体)

香港大一设计学院任教中、英文设计

香港联合广告设计学院(夜校)校长

澳洲幸运广告集团设计/创作主任


个人得奖作品:

1994年写研日本/世界文字大赛(13回)优胜奖

2015年活意体(纤兰体)TDC世界文字大赛第8名

2015年雅兰体,TDC世界文字大赛第22名






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